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　　少見有人細研華荷的絲網技術或他的Brillo box的制作難度，多見的是在展覽中好奇他跟普普文化的關系；他是如何從設計、插圖、高跟鞋、伊莉莎白泰萊、夢露、毛主席、裝貨箱、罐頭湯、可樂瓶等進至他收藏不同時空及個中故事的時間囊。仿佛華荷的作品都不是作品，而是他生平年代的裝飾；他是如此隨手和游戲地故弄玄虛，讓人見證他的美國人生。如果你不大喜歡華荷，覺得他浪得虛名，故意在鏡頭前戴“黑超”詐傻扮懵或故意答非所問，倒不如考慮相信他所說的話都是真的，而想探究他及其作品的人如你，是否做得想得過度了，不經意地共同生產了安迪．華荷。

　　他看來像不知所措，在所有訪問前不置可否地反意義反深奧，甚至封口封眼，其實是極度坦誠地倒映他的世代，如何以煞有介事來掩飾生活里的日益無聊、膚淺與貪婪。他不過在生產年代里像兒童一樣拾起游戲路上發現的玩具和它們的用料，愈便宜愈易制造來再玩一場便好。我們看華荷，都放下走進藝術館的凝重和肅穆的心情，看內心的游玩本能如何被設計被色彩裝潢地包裝。我們其實都知道他在說些什么，那也是我們的生活，只是沒有他的遭遇，及早精明的抉擇（學系、地方、雇主與雇員），還有計算。他的機警和尖銳，并不出現在鏡頭前。